?

Log in

No account? Create an account
Компактная кинокамера для документалиста или то, что вы никогда не узнаете из рекламных проспектов. - Николай Рыков [entries|archive|friends|userinfo]
Николай Рыков

[ website | Фото и видео агентство VOSTOK ]
[ userinfo | livejournal userinfo ]
[ archive | journal archive ]

Компактная кинокамера для документалиста или то, что вы никогда не узнаете из рекламных проспектов. [сент. 6, 2016|12:44 pm]
Николай Рыков
[Tags|, , , ]

Выбираем компактную камеру для документалиста

По сути, этот небольшой обзор я подготовил только потому, что выбирал современную кинокамеру для себя. Сейчас я снимаю фото и видеоматериал на очень удачную фотокамеру Canon 5d mk3, возможности которой при использовании альтернативной прошивки majic lantern хороши, но для путешествий и быстрых репортажных съемок хочется чего-то компактнее и желательно не хуже по качеству. Но обо всем по-порядку.

Сегодня на рынке техники представлено огромное количество аппаратуры для фото и видеосъемки, однако несмотря на гигантский выбор, по-настоящему компактных, надежных и качественных видеокамер очень не много.
Фактически история компактной кинокамеры началась в 2008 году, когда появилась первая в мире зеркалка Canon 5D Mark2 с возможностью записи fullHD видео. В 2008 это был настоящий прорыв: за три тысячи долларов (столько примерно стоила камера) любой желающий мог получить в руки инструмент, по характеру картинки очень похожий на настоящую кинокамеру, ценой в десятки тысяч долларов. Рынок перевернулся с ног на голову, буквально за пару лет полностью исчезли так называемые хендикамы с чудовищной цифровой картинкой, а на смену им пришли фотокамеры с возможностью записи видео.
Большая матрица и качественная оптика вывели любительское кино на новый качественный уровень. Появилось огромное количество свободных кинематографистов, обычных людей, снимающих свое кино — пусть простое, но уже кино. Это стало возможно только благодаря резкому падению стоимости кинокамеры. Очень быстро свободное кино набрало темпы отчасти благодаря специализированным площадкам типа vimeo.com, где можно увидеть короткометражки талантливых кинематографистов со всего мира.
Итак, прошло уже почти 8 лет с момента выхода первой фотовидеокамеры — и пора что-нибудь выбрать на замену знаменитой второй пятёрке.

Первый и основной кандидат на замену у меня оказался Canon 5d mk3 с возможностью записи несжатого raw видео. Этой камерой я снимаю уже очень давно, однако на рынке появляются интересные продукты с фантастическими циферками в рекламных брошюрах и восторженными отзывами обладателей. Существует ли что-то лучше для кинематографиста, чем Canon 5dmk3, на данный момент нам и предстоит разобраться.


Первым пунктом у нас пойдет нашумевшая во всем мире своей возможностью съемки в темноте камера Sony 7sII. Это 12-тимегапиксельная полнокадровая беззеркалка с возможностью записи видео в формате 4К. Также производитель внедрил специальный логарифмический профиль Slog3, который по заверениям даёт 14 ступеней динамического диапазона. Сразу скажу, что это совершенно фантастическая цифра: таким диапазоном могут похвастаться только очень дорогие кинокамеры и без маркетинга тут явно не обошлось. Впрочем, мы проверим эту характеристику на специальном оборудовании.
Запись в 4К формате ведется с невысоким битрейтом 12,5 Мегабайт в сек, качество цвета 4.2.0, однако программно запись разрешена только на определенные SD карты XC1 U3, которые еще придется поискать в магазинах. Производитель заверяет, что нужны именно такие дорогие и скоростные карты, иначе не хватит скорости записи. Это очевидная маркетинговая ложь: со скоростью 12,5 Мегабайт в секунду пишут практически любые недорогие карточки. Очевидно, Sony просто продвигает именно этот формат. (Битрейт я специально буду указывать в мегабайтах, а не мегабитах, так как, судя по-всему, бОльшая часть пользователей и даже некоторые "профессиональные обзорщики" эти значения путают, чем с удовольствием пользуются маркетологи, запудривая покупателям головы.)
Выбираем компактную камеру для документалиста Sony A7s2


Камера оснащена матричным стабилизатором изображения, что очень хорошо, так как можно поставить на неё любые старые "ручные" объективы, хоть от Зенита, а картинка по-прежнему будет плавной. Также Sony имеет очень удобный поворотный дисплей.
Выбираем компактную камеру для документалиста Sony A7s2


Sony A7s2 — самая дорогая камера из этого обзора. Стоимость только корпуса 230тр, а этот объектив обойдется ещё в 100тр. Правда, надо сказать, что объектив Vario-Tessar T* FE 16-35 F4 ZA OSS просто шикарный, с великолепной, резкой картинкой и встроенным стабилизатором. Так или иначе, цена комплекта — 330тр, что уже сопоставимо со стоимостью недорогого автомобиля.
Выбираем компактную камеру для документалиста Sony A7s2


Следующая камера — Canon XC10. Имеет маленькую дюймовую матрицу и несъёмный объектив с оптическим стабилизатором. Казалось бы, при первом взгляде камера дрянь, однако она позволяет писать на флешкарты видео в формате 4К с качеством 4.2.2 и битрейтом 38 мегабайт в секунду, что в три раза выше чем у камеры Sony. Также камера поддерживает логарифмический профиль Canon Log, который, по заверениям производителя, даст нам целых 12 ступеней плотности. 12 ступеней — это, конечно, хорошо, но в это верится с трудом. Тесты покажут, насколько нас обманули в этот раз.
XC10 для записи материала использует две карты памяти: SD и Cfast. Как в случае и с Sony искусственно ограничена возможность снимать 4К материал на недорогие флешки. С заботой о нас нам предлагают писать поток 38 Мегабайт в сек. на карты памяти Cfast стоимостью около 30тр! Подобные карты имеют скорость записи 500 Мегабайт в секунду, что в 13 раз превышает возможности самой камеры! Традиционно нас разводят на покупку продвигаемых продуктов, для Canon сейчас это формат карт памяти Cfast.
Также маркетологи подложили нам ещё одну какашку, которую очень трудно предвидеть, так как ранее такого не наблюдалось. На этот раз европейцам предлагают снимать только 25, 50 или 100 кадров в секунду в формате PAL, а вот если вам нужно снять материал для кино, где используют 24 кадра в секунду, или для американского телевизора, который понимает 30 кадров, то вам всего навсего нужно будет съездить в США и купить там ещё одну такуюже камеру NTSC версии. Это удивительно мерзкая пакость, которую никак не ждешь от продукта за 140тр
Выбираем компактную камеру для документалиста Canon XC10

Камера имеет по-настоящему универсальный объектив 24-240мм с переменной светосилой 2,8-5,6 и оптическим стабилизатором. Эта линза, конечно, не сравнится с Цейсовской оптикой от Сони, однако она дает очень неплохую картинку по современным меркам.
Выбираем компактную камеру для документалиста Canon XC10


Поворотная ручка — это настоящая находка для тех людей, кто много использует камеру на стедикамах. Повернув ручку на 90 градусов, у нас остается доступ ко всем органам управления, а батарейку теперь можно поменять, не снимая камеру со стедикама! Ко всему прочему камера отлично сбалансирована и без танцев с бубнами устанавливается на любой компактный стедик.
Выбираем компактную камеру для документалиста Canon XC10

Поворотный экран — это еще один плюс к эргономики камеры. Стоимость камеры складывается из собственно камеры 140тр и флешки 30тр.
Выбираем компактную камеру для документалиста Canon XC10

Также в комплекте идет вот такой сложный визор, который предполагается крепить в солнечный день на экран XC10. Тут Canon решил изобрести велосипед, и, как результат, получилось плохо. Визор очень сложной конструкции, с зеркалом и каким-то подобием объектива с регулировкой диоптрий. Установил я его один раз — и этого было достаточно, чтобы больше никогда не доставать его из коробки. Изображение в нем очень мелкое, как в замочной скважине, напоминающее картинку в первых хендикамах, под разными углами картинка двоится, в фокус попасть с этой поделкой практически невозможно, какой-то мудрёный крепеж придумали и помимо всего прочего изображение имеет явно выраженную дисторсию.
Выбираем компактную камеру для документалиста Canon XC10

А вот так выглядит нормальный визор Kinotehnik, с качественной большой картинкой, и элементарным креплением к корпусу на магните. Благо экран у Canon 5dmk3 и у XC10 одинакового размера и можно использовать его.
Выбираем компактную камеру для документалиста

Ну и последней камерой в моем обзоре будет старичок Canon 5D Mark3. Он не может писать 4К видео, да и вообще с родной прошивкой он не очень интересен как кинокамера. А вот если поставить Majic Lantern, то появится возможность записывать несжатое RAW видео в формате FullHD c фантастическим битрейтом порядка 100 Мегабайт в секунду, что в десять раз превосходит даже Canon XC10. Запись ведется на быстрые карты Compact Flash. Описывать подробнее эту камеру нет смысла, так как подобной информации полно в интернете. Стоимость этой камеры сейчас около 180тр, а объектива 16-35 f4 L is - 70тр
Выбираем компактную камеру для документалиста Canon 5D Mark3


Для начала я отправился на кинооператорский факультет ВГИКа к Пете Мудренову, чтобы ответить для себя на вопрос, каков реальный динамический диапазон современных фотокамер и насколько нас, пользователей, дурят маркетологи. Сходу Петя задал мне хороший вопрос. А сколько нужно? Сколько нужно ступеней динамического диапазона, чтобы сделать хорошую картинку? Этот вопрос на самом деле очень сложный и связан с восприятием света глазом человека, так как единовременно мы не воспринимаем большой диапазон плотностей, однако мозг динамически подстраивает уровни под картинку, чтобы мы могли видеть детали.
Помните, раньше многие снимали на слайдовую плёнку? Изображения, которые на ней получались, считались эталоном, мы сразу видели готовый, контрастный, насыщеный результат, на который приятно было смотреть. Так вот, диапазон слайдовой пленки — всего около 6-7 ступеней, именно поэтому её нужно было очень точно экспонировать и проявлять, так как запаса в ДД просто нет. В кино применяют негативную пленку только потому, что динамический диапазон негатива около 20 ступеней, а при хорошей проявке может быть и больше. Такой ДД нужен, чтобы можно было спокойно ошибаться в экспозиции — плюс-минус одна-две ступени при таком ДД не существенны. Получается, что при правильной экспозиции шести ступеней должно хватать, то есть это минимум, который должна отрабатывать любая цифровая видеокамера.

Выбираем компактную камеру для документалиста


Плавно переходим к синтетическим тестам и посмотрим на реальный максимальный динамический диапазон тестируемых камер.

Первым у нас идет Canon 5d mark3. Снято стандартными средствами камеры с использованием низкоконтратсного профиля Lightform N со сжатием h264, то есть это тот диапазон, который вы получите из коробки. Далее уже тесты RAW материала на разных ISO.
Каждая ступень на данной шкале обозначена точкой сверху. Нас, естественно, интересует реальный диапазон, который можно использовать при дальнейшей обработке материала, поэтому считаем те ступени, в которых различимы градиенты. По клику откроется большое изображение, а исходник всего теста для определения характера шума можно скачать отсюда.
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста

Получается, что максимальный динамический диапазон у камеры Canon 5d mk3 достигается в режиме raw съемки и составляет 9 ступеней, а при записи в формат h264 — 7.3 ступени. Результат неплохой, ДД получился даже несколько выше, чем у слайдовой плёнки. На всех чувствительностях картинка достаточно чистая и её можно использовать в работе.

Теперь посмотрим на камеру Canon XC10. Нативная чувствительность матрицы 500единиц, так что максимальный ДД ожидается на ней.

Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста

У XC10 также неплохой результат, примерно равный Canon 5dmk3. Максимальный ДД на 500 ISO равен 9,6 ступеней. Производитель обещал 12, но две с половиной ступени где-то потерялись по дороге в Россию :) Надо сказать также, что на чувствительности 20000 единиц картинка получается уже практически непригодной для использования из-за сильного цветного шума в тенях.

Теперь посмотрим на результаты Sony A7s2. Нативная светочувствительность у данной камеры самая высокая и составляет 1600 ISO. Соответственно, максимальный динамический диапазон получится только на 1600 ISO, его и будем мерить. Цветовые профили, новый Slog3 и старый Slog2.

Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста

Результат получился неожиданный: полезный динамический диапазон с разными профилями одинаковый, однако в Slog3 — огромное количества шума в тенях, и хотя формально мы начинаем видеть чуть больше ступеней в тенях, вся детализация пропадает в цифровом шуме и практической пользы в ней нет. Очевидно, Slog2 является профилем с самым широким ДД и приемлемым шумом в тенях. Повторюсь, характер шума всех камер можно посмотреть в исходнике. В сухом остатке, камера показала самый широкий ДД, хоть и существенно ниже заявленного производителем.

Один из ключевых параметров камеры мы померили и выяснили, что лидером по ДД является матрица Sony A7S2, однако данная камера пишет поток с очень низком битрейтом —всего 12,5 Мегабайт в секунду для 4K. Насколько это критично, станет ясно, когда мы перейдем к практическим примерам и посмотрим на цвет.

Это был исключительно синтетический тест, и теперь мы посмотрим как на реальном изображении скажется разный динамический диапазон и каков будет цвет. Данная сцена освещена только тремя свечками, шкала подсвечена дедолайтом, чтобы была возможность контролировать цвет. Экспозиция по пламени свечи. Такую сцену мне подсказал сделать Петя Мудрёнов, за что я ему очень признателен.

Начнем с Sony A7S2. Все файлы переведены из лога в REC709 для восстановления контраста. По клику открываются большие картинки, а отсюда можно скачать большой исходник теста и самим его покрутить.

Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста

Сони хорошо отработала на высоких ISO, однако на своем родном 1600ISO шума хотелось бы поменьше.

Теперь очередь Canon XC10

Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста

Камера хорошо отработала вплоть до ISO6400, уровень шума в тенях на низких ISO несколько ниже, чем у Sony. Начиная с ISO12800 результат при таком низком освещении непригодный.

Ну, и старый добрый Canon 5Dmk3.

Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста

Третий Марк, как и полагалось, показал самый жирный цвет из-за огромного битрейта, а также самый низкий уровень шума до ISO3200. Фактически, шума просто нет до этого значения. Эту камеру ещё явно рано списывать со счетов.

И последний тест в более реалистичных условиях. Я выбрал контрастную сцену с диапазоном примерно 10 ступеней. Такие виды наверняка захочется снимать в путешествиях, и тут нам понадобится максимум от железа. Захват большого ДД + хороший цвет для эпических закатов и рассветов. Каждая камера настроена на максимальное качество с оптимальным для неё ISO. Все картинки по клику открываются в большом размере, исходник этого теста можно забрать отсюда.

Sony A7S2 имеет отличную резкую картинку, но вот цвет тянется очень тяжело, сказывается низкий битрейт.

Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста


Canon XC10 — великолепная картинка и достаточно глубокий цвет.

Выбираем компактную камеру для документалиста
Выбираем компактную камеру для документалиста


Canon 5d Mk3 благодаря высочайшему битрейту имеет самый глубокий и хорошо настраиваемый цвет.

Выбираем компактную камеру для документалиста

Последнее, о чем можно было бы сказать, это неизбежное присутствие роллинг шаттера на всех видео и фотокамерах, на которых отсутствует глобальный затвор.
Данные камеры не исключение. Но если с ролингом 5dmark3 еще можно как-то жить, избегая совсем динамичных кадров, то вот на Sony роллинг очень сильный — настолько сильный, что перекрывает преимущества этого аппарата, так как фактически картинка представляет собой желе, которое видно невооруженным глазом. В XC10 роллинг слабо выражен — и по этому параметру это лучшая камера из данного обзора. Я сделал небольшой пример, не претендующий на академичность, но явно показывающий разницу между аппаратами. Качаем его отсюда.

В качестве вывода можно сказать, что каждый аппарат в чем-то уникален и идеальной камеры мечты нет, но на мой взгляд на данный момент времени XC10 — наиболее адекватная камера для документалиста или путешественника.


На сегодня у меня всё, спасибо за внимание.
P.S. Не стесняйтесь, задавайте вопросы в комментариях.

СсылкаОтветить

Comments:
[User Picture]From: timon_timonich
2016-09-06 07:03 am
А чего нет гашека четвертого и новинки Fuji T2? )
(Ответить) (Thread)
[User Picture]From: nikolapic
2016-09-06 12:00 pm
Как-то с gh4 у меня не срослось, никогда даже не держал её в руках.
(Ответить) (Parent) (Thread) (Развернуть)
[User Picture]From: chistoprudov
2016-09-06 08:42 am
Мой айфон снимает и то лучше!
(Ответить) (Thread)
[User Picture]From: w1nd_hs
2016-09-06 08:48 am
да, почему нет gh4?
это единственная консьюмерская камера, которая предлагает анаморф 4:3
(Ответить) (Thread)
[User Picture]From: nikolapic
2016-09-06 12:04 pm
Никогда не было такой камеры у меня. Может она и не плохая, но те примеры что я видел, меня совершенно не вдохновили, картинка по ощущениям больно цифровая.
(Ответить) (Parent) (Thread)
[User Picture]From: nguryev
2016-09-06 09:49 am
Интересный обзор. На одном дыхании прочитал:).
На счёт слайда считал всегда, что у него ДД 3-4 стопа, а у ч/б пленки 12 стопов, нет?
А вот, что про RedOne скажете? Там немного другие деньги, но народ вроде осваивает.
(Ответить) (Thread)
[User Picture]From: nikolapic
2016-09-06 12:01 pm
При хорошей проявке на слайде есть 6 ступеней железно.
(Ответить) (Parent) (Thread)
[User Picture]From: photoandrey
2016-09-06 11:29 am
Вот это разбор! Класс! Не хватает только понять на сколько 7R2 отличается, т.к. по некоторым возможностям она даже интересней чем S, у неё гораздо более лучший АФ, за счёт фазовых датчиков, и ещё есть кропнутый (super35) режим записи видео, а новая матрица с обратной засветкой показывает очень хорошие результаты в сравнении с S-кой. Юзал обе, но без глубоких тестов, и R-ка показалась более подходящим выбором под универсальную камеру, пока в раздумьях... надо ещё освоить МЛ на морковке.))

Если не секрет, есть пара вопросов по опыту с МЛ на третей морковке:
На сколько получается без потерь тянуть на МЛ рав видео у морковки? 24fps, 30fps, больше, получается? На предыдущую прошивку пришлось откатывать?

А, ну и ещё можно же с HDMI у сонек брать не сжатый сигнал, что должно улучшить ситуацию по цветам. Но это уже другой формат, конечно, обвешенный рекордерами и прочим))
(Ответить) (Thread)
[User Picture]From: nikolapic
2016-09-06 12:15 pm
В raw я всегда снимал 30кадров. Прошивку использую 1.2.3

На счет внешнего рекордера - это уже совсем не компактно, идеально удобно, чтобы камера всё писала во внутрь себя.
(Ответить) (Parent) (Thread)
[User Picture]From: sketch_turner
2016-09-06 01:32 pm
Сейчас как раз новый Canon XC15 вышел. Хотя там разница не особо сильная. Но тесты покажут. Интересна мне эта камера, так как хотел брать XC10. Не смотря на критику последней, я понимаю зачем она и в чем ее достоинства, а единственным существенным недостатком разве что отсутствие пыле- влагозащиты считаю.

Но вот теперь вышла XC15 и возьму либо её, либо XC10 по более низкой цене (ведь цены на нее должны упасть со временем).
---------
Иногда жалею, что продал свой 7D — он мог писать RAW даже лучше, чем купленный на смену ему 6D сказывалась скорость записи на карту.
---------
В новом GH5, по слухам, будет 4К в 120фпс, но слабо верится.
(Ответить) (Thread)
[User Picture]From: nikolapic
2016-09-06 01:56 pm
Разница xc10-xc15 только в возможности подключать микрофон по xlr с фантомным питанием, но делается это не в корпус, а через спец коробку, а это опять усложнение, при таком варианте можно и через компактный аудиорекордер подключить xlr микрофон. Всё остальное там вроде без изменений, но нужно на неё смотреть конечно.

Насчет gh5 и 120фпс я думаю это чистый маркетинг, скорее всего это будет работать только на бумаге, а на практике супернизкий битрейт и сильный ролинг — чудес не бывает.
(Ответить) (Parent) (Thread) (Развернуть)
[User Picture]From: griffonkliff
2016-09-06 04:23 pm
На фоне шикарного обзора рассуждения о необходимом ДД вызывают грустную улыбку.
Автору срочно читать Железнякова и Хьюбела )
(Ответить) (Thread)
[User Picture]From: nikolapic
2016-09-06 05:59 pm
Расскажите что вы имеете ввиду? Я пока не понимаю, о чём речь.
(Ответить) (Parent) (Thread) (Развернуть)
[User Picture]From: superka_01
2016-09-07 08:02 am
"В кино применяют негативную пленку только потому, что динамический диапазон негатива около 20 ступеней, а при хорошей проявке может быть и больше. Такой ДД нужен, чтобы можно было спокойно ошибаться в экспозиции — плюс-минус одна-две ступени при таком ДД не существенны."

Такой ДД нужен не для того чтобы "спокойно ошибаться" а потому что в кино запросто получаются сцены с большим контрастом. Фотограф со своим слайдом может нацепить градиентник какой-то, брекетинг сделать, а в кино это сделать не выйдет. Тем не менее экспозамер для негатива надо делать точно, потому как там на линейном участке характеристической кривой совсем не 20 ступеней, а около 12-13, а дальше идет сжатие. Но от сжатых светов некоторый толк все же есть - уход в пересвет получается мягкий, мягкие блики. У слайда и цифры уход в пересвет очень резкий и мерзкий.


Так же упоминать о слайде как "эталоне" считаю неверным, эталоном он считался разве что в журнальных изданиях.

Думаю Вам будет интересно узнать сколько ДД намеряли другие авторы?
We tested usable dynamic range of the given cameras. With 12 stops the usable dynamic range of the A7S comes surprisingly close to the Arri Amira (13.1 stops) with its legendary Alexa sensor (see our full review here).


https://www.cinema5d.com/dynamic-range-sony-a7s-vs-arri-amira-canon-c300-5d-mark-iii-1dc-panasonic-gh4/





(Ответить) (Thread)
[User Picture]From: nikolapic
2016-09-07 09:25 am
"а в кино это сделать не выйдет"
В кино сделать выйдет всё что угодно, так как для кино создаются условия освещения искусственно, в отличии от фотографа с градиентниками и брекетингами. Кино и плохой свет — это вещи не совместимые.

Посмотрел других авторов, да, они что-то намерили, какие-то циферки написали, на сайтах производителей тоже какие-то циферки пишут. И что!? Где эти исходники посмотреть? Что для них считается usable? Я специально выложил исходники, чтобы можно было своими глазами посмотреть что там действительно есть на этой матрице, а чего нет.
(Ответить) (Parent) (Thread) (Развернуть)
[User Picture]From: congwangluobiji
2016-11-01 02:06 pm
С Днём Рождения!
(Ответить) (Thread)
[User Picture]From: nikolapic
2016-11-02 11:43 am
Спасибо!
(Ответить) (Parent) (Thread)
[User Picture]From: gigamike
2016-11-03 07:53 pm
Я когда думал о камере, набрел на Blackmagic Production Camera 4K EF. Глобальный затвор. Пишет на SSD. И вроде 3000$ за тело. Вам в руки такая не попадалась? Было бы интересно мнение о ней.
(Ответить) (Thread)
[User Picture]From: nikolapic
2016-11-06 07:28 am
Blackmagic хорошая камера чисто технически, но она не компактная совершенно - это огромный неудобный кирпич, не пригодный для путешествий и быстрых съёмок.
(Ответить) (Parent) (Thread) (Развернуть)
[User Picture]From: bob_ling
2017-10-31 11:09 pm
Поздравляю, всех благ! :)
(Ответить) (Thread)